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袁遠(yuǎn)《倉(cāng)庫(kù)》&《街道》：精準(zhǔn)邏輯與記憶喚醒

袁遠(yuǎn) 倉(cāng)庫(kù)

2012年作

布面油畫

320x178cm

展覽

2012年 袁遠(yuǎn)個(gè)展：賓至如歸 香格納畫廊H空間 / 上海

作品展覽海報(bào)及展覽現(xiàn)場(chǎng)圖

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生發(fā)是在西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義藝術(shù)的直接滲透、破壞和干預(yù)下產(chǎn)生的。無(wú)論是在行為、裝置還是波普藝術(shù)除了在西方可見(jiàn)其原本存在之外,還呈現(xiàn)出一種解構(gòu)主義思潮的全面滲透。而對(duì)于70后一代的袁遠(yuǎn)來(lái)說(shuō),以往被當(dāng)代藝術(shù)家奉為至寶的解構(gòu)、顛覆與破壞文化秩序的理論策略在這里轉(zhuǎn)為一種柔和式的介入。其畫面中具有可感知力量的城市風(fēng)景,是在人與結(jié)構(gòu)化空間環(huán)境關(guān)系形成的新視覺(jué)基礎(chǔ)之上所展開的。

袁遠(yuǎn) 街道

2009年作

布面油畫

185x175cm

展覽

2009年 極夜——袁遠(yuǎn)個(gè)展 小平空間 / 上海

出版

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》雜志

作品展覽海報(bào)及展覽現(xiàn)場(chǎng)圖

　　諸如創(chuàng)作于2009年的作品《街道》,表現(xiàn)的正是空無(wú)一人的夜晚街道與白天繁華褪去后的痕跡留存。而2012年《倉(cāng)庫(kù)》所碰觸的則是個(gè)人與公共集之間的交互聯(lián)系。這之中,去人物化卻又留有痕跡性,成為了他畫面上的一大特色。可以說(shuō),袁遠(yuǎn)的獨(dú)特視角與英國(guó)理查德·朗行走的大地藝術(shù)都不約而同地令人與風(fēng)景處于一種視覺(jué)的互動(dòng)之中。這就意味著繪畫(尤其是風(fēng)景)不再是藝術(shù)家單方面的展示,而是創(chuàng)造者和觀者這兩類不同的精神個(gè)體的同時(shí)參與。

《倉(cāng)庫(kù)》局部

《街道》局部

　　按照傳統(tǒng)的構(gòu)思和表現(xiàn)手法,藝術(shù)中的風(fēng)景是一種經(jīng)過(guò)選擇和精簡(jiǎn)的裁剪之后的景象。而在袁遠(yuǎn)這里,似乎重新定義了這一過(guò)程。 其作品無(wú)論是《街道》還是《倉(cāng)庫(kù)》雖基于周圍日常景物的展現(xiàn), 卻令之處于一種精準(zhǔn)的、數(shù)學(xué)化的邏輯秩序之中。諸如街道建筑的比例、光線的微妙變化、倉(cāng)庫(kù)的墻結(jié)構(gòu)、色彩的細(xì)微配置等等。從這些細(xì)節(jié)當(dāng)中,我們看到的是人類真實(shí)的生存狀態(tài)以及現(xiàn)實(shí)生活本身。進(jìn)一步來(lái)說(shuō),是與理查德·朗一樣在喚醒個(gè)人或集體的共同記憶。但同時(shí),精準(zhǔn)秩序感之外的不穩(wěn)定元素、溢出的混雜與微小的干預(yù)又置我們于一種陌生又新鮮的情境里。除去觀念與視覺(jué)層面來(lái)看,袁遠(yuǎn)的作品大多數(shù)是以冷色系去表現(xiàn)帶有歷史感和記憶感的建筑物與室內(nèi)空間,畫面中的真實(shí)物象、筆觸肌理與色層鋪疊無(wú)不體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)具象繪畫的精與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫意蘊(yùn)的同時(shí)汲取。因而,相較于概念藝術(shù)的玄虛艱澀、前衛(wèi)藝術(shù)的極端孤立,袁遠(yuǎn)以其可感知的城市風(fēng)景可謂是又重新恢復(fù)了藝術(shù)自身的內(nèi)部邏輯。

袁遠(yuǎn)《城市的秘密》布面油畫 189.5x226cm 2012年作